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May 23, 2023

Sanguina nella tua mente

Literature, like all art, is tasked with holding up a mirror. And yet, some

La letteratura, come tutta l'arte, ha il compito di reggere uno specchio. Eppure alcune opere ci riempiono non di garanzie ma di ulteriori domande. Woman, Eating di Claire Kohda è francamente sconcertante. Quasi senza precedenti nella materia e nello stile, racchiude frammenti ed essenze di ciò che la lettura ha sempre svelato. Nessun romanzo d'esordio può essere così dirompente e buono.

Lyd ha uno stage artistico presso una galleria londinese, The Otter, e uno studio a pochi passi di distanza. Incapace di vivere da sola, fa progetti grandiosi per il futuro: trasferisce la madre in una casa di riposo, mette la loro casa in affitto e si trasferisce, solo per perdere subito la valigia - in breve, fa di tutto per adattarsi. facile. Il sistema di Lyd rifiuta tutto il cibo umano e sostiene solo il sangue. Sì, è un vampiro. Non il solito insulso gioco di vampiri YA, questo libro esplora un universo erudito di crisi esistenziale attraverso la mente di un comune disadattato. Con un cast scarno di personaggi, è Lyd ad essere in primo piano e al centro, la lenta combustione dei suoi pensieri e delle sue interazioni che tendono a imprimere e articolare le alienazioni dell'umanità.

È stata resa giustizia ai numerosi fili intrecciati che rendono difficile riassumere il libro. Il filo narrativo che risplende e prende vita attraverso lo stile scarno ma descrittivo dello scrittore riguarda il mondo dell'arte. Questo appartiene allassù - insieme a La ragazza con l'orecchino di perla di Tracy Chevalier, Il cardellino di Donna Tartt e L'agonia e l'estasi di Irving Stone - come il più alto tributo all'arte attraverso la finzione. Il percorso di Kohda è diverso, non biografico né fissato su un'opera d'arte. Quasi un'ecologia dell'arte al rallentatore, il libro viaggia attraverso la comune degli artisti; cosa fa il successo come artista a una coppia artistica; le numerose iterazioni che una tela sopporta; l'assurdo nell'arte; equazioni di potenza; anche la criminalità borderline intorno all'arte; mentre si affrontano domande generali su chi sono i consumatori finali e cosa questo comporta per gli artisti e l'arte. Un breve paragone tra una sfarzosa serata all'Otter e una mostra in fondo alla strada alla RCA, dove le persone trascorrono del tempo con l'arte, è meno un commento sociologico e più ciò che i contesti fanno a un'opera d'arte. Tele e sculture prendono vita raccontando dipinti, mostre, collezionisti e materiale artistico.

Un labirinto di disprezzo per se stessi

La storia di una madre e di una figlia intrappolate in un labirinto di disprezzo per se stesse, danno reciproco e amore porta a un tentativo di rottura. Eppure il cordone ombelicale è così forte che non se ne può fare a meno del tutto. A piccoli tocchi e come tavolozza di sfondo, il mondo delle donne prende vita. L'amicizia con Ye-Ye, l'unica altra ragazza asiatica a scuola, non può durare perché umani e vampiri invecchiano diversamente. Heather at the Otter si presenta come perentoria e dittatoriale mentre è semplicemente sull'orlo di un crollo. Maria è effusiva mentre è intenta a nutrire e guarire. È Anju, l'artista di successo il cui fidanzato Ben viene coinvolto nella crisi che è la vita di Lyd, che ha tutto ed è pronta a rinunciare a tutto ciò che la ostacola, compreso Ben.

E gli uomini – che si tratti del padre artista giapponese morto, Ben o del predatore Gideon che possiede l’Otter – sono allergeni come il cibo. Fanno male al suo sistema. E quando uno di loro spinge inconsapevolmente un vampiro troppo lontano, passa dal cibo al sangue e può essere ingerito completamente. C'è una sorta di liberazione femminista nell'atto, una sorta di ritorno a casa.

La scrittura è nuda al punto da essere cruda e tuttavia stratificata con precisione. Spesso si scivola verso la filosofia: "Attualmente spero di essere piuttosto che essere: non sono ancora un adulto indipendente; spero di diventarlo. Non sono ancora un artista; spero di diventarlo". ." I luoghi sono ridotti alle loro caratteristiche essenziali, alle loro ragioni d'essere. Ecco i fatti di una casa di riposo che riassumono tutto. "Tutte le fasi della vita sono sul tavolino, rappresentate nelle riviste e disposte a ventaglio. L'unica parte della vita non rappresentata, suppongo, è la fase finale, che è dall'altra parte della porta, nelle altre stanze della casa. questo edificio."